Kathleen Morgeneyer
Geboren 1977. Sie absolvierte ihre Ausbildung an der Hochschule für Schauspielkunst "Ernst Busch" Berlin und war ab 2006 am Düsseldorfer Schauspielhaus engagiert, wo sie u. a. mit Joachim Schlömer, Karin Henkel, Jürgen Gosch und Oliver Reese arbeitete. 2008 gastierte sie am Deutschen Theater Berlin. 2007 wurde sie in einer Kritikerumfrage zur besten Nachwuchsschauspielerin in NRW gewählt und 2009 in der Zeitschrift Theater heute zur Nachwuchsschauspielerin des Jahres. 2009 erhielt sie den Alfred-Kerr-Preis für die Rolle der Nina in Jürgen Goschs Die Möwe. Von 2009 bis 2011 war sie am Schauspiel Frankfurt engagiert. Seit der Spielzeit 2011/12 ist sie Ensemblemitglied am Deutschen Theater Berlin, wo sie u. a. mit Stephan Kimmig, Roland Schimmelpfennig, Michael Thalheimer und Daniela Löffner arbeitete. 2017 wurde sie mit dem Ulrich-Wildgruber-Preis ausgezeichnet.
Foto: Maria Sturm
STAY UNITED #3, Am Strand der weiten Welt, Das Himmelszelt, Birthday Candles, Der Hofmeister, Der Garten der Lüste, Oedipus, 4.48 Psychose, Kommt ein Pferd in die Bar, Medea. Stimmen, Väter und Söhne, Die Möwe
Mit englischen Übertiteln
3. Juni 2023 20.00 - 22.30
Karten
Karten & Preise
| Preisgruppe | Regulär |
|---|---|
| Preisgruppe 1 | 48,00 € |
| Preisgruppe 2 | 39,00 € |
| Preisgruppe 3 | 30,00 € |
| Preisgruppe 4 | 21,00 € |
| Preisgruppe 5 | 12,00 € |
| Preisgruppe 6 | 5,00 € |
Karten für Schüler_innen und Studierende: DT/Kammerspiele 9 €; Box/Saal 8 bzw. 6 €
Zum letzten Mal
Mit englischen Übertiteln
Karten
Karten & Preise
| Preisgruppe | Regulär |
|---|---|
| Preisgruppe 1 | 48,00 € |
| Preisgruppe 2 | 39,00 € |
| Preisgruppe 3 | 30,00 € |
| Preisgruppe 4 | 21,00 € |
| Preisgruppe 5 | 12,00 € |
| Preisgruppe 6 | 5,00 € |
Karten für Schüler_innen und Studierende: DT/Kammerspiele 9 €; Box/Saal 8 bzw. 6 €
Mit englischen Übertiteln
6. Juni 2023 20.00 - 22.15
Karten
Karten & Preise
| Preisgruppe | Regulär |
|---|---|
| Preisgruppe 1 | 30,00 € |
| Preisgruppe 2 | 23,00 € |
Karten für Schüler_innen und Studierende: DT/Kammerspiele 9 €; Box/Saal 8 bzw. 6 €
Mit englischen Übertiteln
10. Juni 2023 19.30 - 21.45
Karten
Karten & Preise
| Preisgruppe | Regulär |
|---|---|
| Preisgruppe 1 | 30,00 € |
| Preisgruppe 2 | 23,00 € |
Karten für Schüler_innen und Studierende: DT/Kammerspiele 9 €; Box/Saal 8 bzw. 6 €
Zum letzten Mal
11. Juni 2023 19.30 - 20.55
Karten
Karten & Preise
| Preisgruppe | Regulär |
|---|---|
| Preisgruppe 1 | 25,00 € |
| Preisgruppe 2 | 19,00 € |
Karten für Schüler_innen und Studierende: DT/Kammerspiele 9 €; Box/Saal 8 bzw. 6 €
Zum letzten Mal
15. Juni 2023 19.00 - 21.25
Karten
Karten & Preise
| Preisgruppe | Regulär |
|---|---|
| Preisgruppe 1 | 25,00 € |
| Preisgruppe 2 | 19,00 € |
Karten für Schüler_innen und Studierende: DT/Kammerspiele 9 €; Box/Saal 8 bzw. 6 €
Zum letzten Mal
Mit englischen Übertiteln
19. Juni 2023 19.00 - 21.15
Karten
Karten & Preise
| Preisgruppe | Regulär |
|---|---|
| Preisgruppe 1 | 30,00 € |
| Preisgruppe 2 | 23,00 € |
Karten für Schüler_innen und Studierende: DT/Kammerspiele 9 €; Box/Saal 8 bzw. 6 €
Zum letzten Mal
Mit englischen Übertiteln
20. Juni 2023 19.30 - 22.05
Karten
Karten & Preise
| Preisgruppe | Regulär |
|---|---|
| Preisgruppe 1 | 48,00 € |
| Preisgruppe 2 | 39,00 € |
| Preisgruppe 3 | 30,00 € |
| Preisgruppe 4 | 21,00 € |
| Preisgruppe 5 | 12,00 € |
| Preisgruppe 6 | 5,00 € |
Karten für Schüler_innen und Studierende: DT/Kammerspiele 9 €; Box/Saal 8 bzw. 6 €
Mit englischen Übertiteln
21. Juni 2023 20.00 - 22.00
Karten
Karten & Preise
| Preisgruppe | Regulär |
|---|---|
| Preisgruppe 1 | 30,00 € |
| Preisgruppe 2 | 23,00 € |
Karten für Schüler_innen und Studierende: DT/Kammerspiele 9 €; Box/Saal 8 bzw. 6 €
Mit englischen Übertiteln
24. Juni 2023 20.00 - 22.00
Karten
Karten & Preise
| Preisgruppe | Regulär |
|---|---|
| Preisgruppe 1 | 30,00 € |
| Preisgruppe 2 | 23,00 € |
Karten für Schüler_innen und Studierende: DT/Kammerspiele 9 €; Box/Saal 8 bzw. 6 €
Zum letzten Mal
Zum letzten Mal
Als Morgeneyer spät als Glauke ihre Stimme erhebt, geht es wie ein Ruck durch die Inszenierung: Plötzlich ist alles wahr und furchtbar, obwohl oder eher weil die Spielerin das Pathos im Ton unterläuft.
Tilmann Köhler und sein Team sind Inhalten auf der Spur, ein Anliegen ist spürbar: Wo liegen die Wurzeln der Fremdenfeindlichkeit, wie wird eine Kultur durch eine andere überformt, wird es das immer geben, dieses "Wir" und "Ihr"? [...]
Am Ende eine große Ensemble-Leistung: Der Abend entlässt den Zuschauer erschüttert, verstört, berührt.
Ein Bühnenstar mit vielen Gesichtern: [...] Kathleen Morgeneyer ist eine Schauspielerin, die über ein breites Repertoire an Stimmungen und Gesichtern verfügt. Sie ist die kämpferische Johanna in "Die Jungfrau von Orleans", Regie Michael Thalheimer, genauso wie die mädchenhafte Nina in "Die Möwe", Regie Jürgen Gosch. All diese Berliner Inszenierungen gastierten beim Hamburger Theaterfestival. Zuletzt überzeugte sie als kühle Strategin Gräfin Eboli in "Don Carlos" von Stephan Kimmig. Mädchen? Kämpferinnen? Diese Frau kann alles
Ein Bühnenstar mit vielen Gesichtern: [...] Kathleen Morgeneyer ist eine Schauspielerin, die über ein breites Repertoire an Stimmungen und Gesichtern verfügt. Sie ist die kämpferische Johanna in "Die Jungfrau von Orleans", Regie Michael Thalheimer, genauso wie die mädchenhafte Nina in "Die Möwe", Regie Jürgen Gosch. All diese Berliner Inszenierungen gastierten beim Hamburger Theaterfestival. Zuletzt überzeugte sie als kühle Strategin Gräfin Eboli in "Don Carlos" von Stephan Kimmig.
Die Gabe, sich hingebungsvoll öffnen, sich umstandslos locker und frei machen zu können, diese souveräne Grundgestimmtheit einer gewiss immer auch heiklen Rückhaltlosigkeit ist ein starkes Fundament, auf dem diese längst zu den Großen der Zunft zählende Schauspielerin ihre Kunst baut. [...]
Gerade diese "Durchlässigkeit" ist es, die auch der legendäre Regisseur Jürgen Gosch gleich am Anfang von Kathleen Morgeneyers steilen Karriere damals 2005 in Düsseldorf sofort erkannte: Als kostbaren Humus, aus dem ein weit gespannter Ausdrucksreichtum erwächst; den er drei Jahre später nutzte in seiner Berliner "Möwe"-Inszenierung (steht noch heute im Spielplan): Er besetzte K.M. für die Rolle der ach so ätherischen und euphorischen, ach so trostlos lebensernüchterten, schließlich verbitterten Nina. – Das war für die Morgeneyer mit der dunkel getönten, ganz fein wie von einer weggesteckten Träne gedämpften Stimme (ein fesselndes Markenzeichen!), das war nur drei Jahre nach Abschluss ihres Studiums Spitze in jeder Hinsicht: Das DT-Ensemble, dieser Regie-Star, die Hauptstadt, das Theatertreffen, der Fachjournalisten-Titel "Beste Nachwuchsschauspielerin", der Alfred-Kerr-Preis. "Eine Hochbegabte mit so vielen schönen Fähigkeiten, dass sie auf der Bühne nicht spielt, sondern lebt", rief Jutta Lampe in ihrer Laudatio. [...]
Man sollte das Lob Jutta Lampes modifizieren: Morgeneyers Iphigenie zum Beispiel: erst weinerlich wehklagend, dann kühl die Lage sezierend, dann sanft bittend, zuletzt herrisch fordernd – wieder so ein Exempel an "Durchlässigkeit" (diesmal zwischen zart und hart); oder ihre Eboli, ihre Nina, all diese Figuren mögen sehr wohl auf der Bühne leben. Doch dürfte K.M. genau wissen, wie und was sie da lebt, wenn sie spielt. Der beträchtlich unauflösbare Rest freilich bleibt ihr Geheimnis. [...]
Ein Antlitz, das den Zuschauer bannt, aber auch Fantasien auslöst (wieder: diese "Durchlässigkeit"). Ein Gesicht, das eine jede Figur reich macht. Romantisch gesagt: ihr wundersam, gar unheimlich Seelentiefe schenkt. Sie wird als Hochbegabte beschrieben, als Schauspielerin von sanfter Energie und stiller Insistenz. [...]
Die Gabe, sich hingebungsvoll öffnen, sich umstandslos locker und frei machen zu können, diese souveräne Grundgestimmtheit einer gewiss immer auch heiklen Rückhaltlosigkeit ist ein starkes Fundament, auf dem diese längst zu den Großen der Zunft zählende Schauspielerin ihre Kunst baut. [...]
Gerade diese "Durchlässigkeit" ist es, die auch der legendäre Regisseur Jürgen Gosch gleich am Anfang von Kathleen Morgeneyers steilen Karriere damals 2005 in Düsseldorf sofort erkannte: Als kostbaren Humus, aus dem ein weit gespannter Ausdrucksreichtum erwächst; den er drei Jahre später nutzte in seiner Berliner "Möwe"-Inszenierung (steht noch heute im Spielplan): Er besetzte K.M. für die Rolle der ach so ätherischen und euphorischen, ach so trostlos lebensernüchterten, schließlich verbitterten Nina. – Das war für die Morgeneyer mit der dunkel getönten, ganz fein wie von einer weggesteckten Träne gedämpften Stimme (ein fesselndes Markenzeichen!), das war nur drei Jahre nach Abschluss ihres Studiums Spitze in jeder Hinsicht: Das DT-Ensemble, dieser Regie-Star, die Hauptstadt, das Theatertreffen, der Fachjournalisten-Titel "Beste Nachwuchsschauspielerin", der Alfred-Kerr-Preis. "Eine Hochbegabte mit so vielen schönen Fähigkeiten, dass sie auf der Bühne nicht spielt, sondern lebt", rief Jutta Lampe in ihrer Laudatio. [...]
Man sollte das Lob Jutta Lampes modifizieren: Morgeneyers Iphigenie zum Beispiel: erst weinerlich wehklagend, dann kühl die Lage sezierend, dann sanft bittend, zuletzt herrisch fordernd – wieder so ein Exempel an "Durchlässigkeit" (diesmal zwischen zart und hart); oder ihre Eboli, ihre Nina, all diese Figuren mögen sehr wohl auf der Bühne leben. Doch dürfte K.M. genau wissen, wie und was sie da lebt, wenn sie spielt. Der beträchtlich unauflösbare Rest freilich bleibt ihr Geheimnis. [...]
Ein Antlitz, das den Zuschauer bannt, aber auch Fantasien auslöst (wieder: diese "Durchlässigkeit"). Ein Gesicht, das eine jede Figur reich macht. Romantisch gesagt: ihr wundersam, gar unheimlich Seelentiefe schenkt.