Verkommenes Ufer Medeamaterial Landschaft mit Argonauten | Mommsens Block

von Heiner Müller

Dimiter Gotscheff begegnet Heiner Müller. Seit vielen Jahren schon und immer wieder. Für seine Inszenierung verschränkt er Müllers Triptychon ‚Verkommenes Ufer Medeamaterial Landschaft mit Argonauten’ (1982) mit dem späten Langgedicht ‚Mommsens Block’ (1993). Eine Tiefenbohrung in verschütteten Erfahrungsräumen unserer Gesellschaft, ein Anzapfen explosiver Energieströme, eine Begegnung mit der gespenstischen Anwesenheit der Geschichte, auch ein Versuch, über die Gegensätze hinauszukommen, die unsere Weltentwürfe strukturieren. Theater als Archäologie. Als Entdeckung einer Landschaft. Als Begegnung mit dem Ungeheuren. Und zugleich verfolgt von dem quälenden Gedanken, dass all das möglicherweise jeglichen Sinns entbehrt. Wie noch schreiben, wenn der Ekel an der Welt übermächtig wird?

Regie Dimiter Gotscheff

Bühne und Kostüme Mark Lammert

Sounddesign Martin Person

Dramaturgie Claus Caesar

Mitarbeit Regie und Dramaturgie Fabiane Kemmann

Premiere 13. November 2011

Margit Bendokat

Wolfram Koch

Almut Zilcher

Margit Bendokat, Wolfram Koch, Almut Zilcher

Frankfurter Rundschau

Ulrich Seidler, 15.11.2011

Der müllertreue Bulgare Gotscheff leiht dem Dichter postumen Atem: und die Spieler stellen ihre Leiber als Posaunen zur Verfügung. Und was für Posaunen das sind! Lasset uns singen: Gepriesen sei Wolfram Koch – ein Kraftpaket aus Gedankenwucht, Testosteron und Spiel-Listigkeit! Er nagt die Flüche mit Rattenzähnen aus der Finsternis und lässt sein Bewusstsein einmal durch alle Abgründe sacken, bevor ihm das Wort "Gott" wieder einfällt. Es regne Segen aus Almut Zilcher! Diese herrliche, vom Leben angefressene Theatergöttin, beglaubigt umstandslos jeden Blutdurst und jeden Herzbruch. Ein Halleluja auf Margit Bendokat! Diese hochwürdige Hausmeister-Erscheinung verballert noch die abgehobenste Dichtung als proletarisches Kalaschnikow-Gekicher. Amen und bis zum nächsten Mal, liebe Müller-Gemeinde. Der müllertreue Bulgare Gotscheff leiht dem Dichter postumen Atem: und die Spieler stellen ihre Leiber als Posaunen zur Verfügung. Und was für Posaunen das sind! Lasset uns singen: Gepriesen sei Wolfram Koch – ein Kraftpaket aus Gedankenwucht, Testosteron und Spiel-Listigkeit! Er nagt die Flüche mit Rattenzähnen aus der Finsternis und lässt sein Bewusstsein einmal durch alle Abgründe sacken, bevor ihm das Wort "Gott" wieder einfällt. Es regne Segen aus Almut Zilcher! Diese herrliche, vom Leben angefressene Theatergöttin, beglaubigt umstandslos jeden Blutdurst und jeden Herzbruch. Ein Halleluja auf Margit Bendokat! Diese hochwürdige Hausmeister-Erscheinung verballert noch die abgehobenste Dichtung als proletarisches Kalaschnikow-Gekicher. Amen und bis zum nächsten Mal, liebe Müller-Gemeinde.

weniger lesen

Tip Theater

Peter Laudenbach, 13.11.2011

Kein Regisseur, Heiner Müller eingeschlossen, dürfte so viele Müller-Stücke inszeniert haben wie Gotscheff (Branchen-Name Gott Chef). Und meistens hat er dabei zusammen mit seinen tollen Schauspielern (Margit Bendokat! Almut Zichler! Wolfram Koch! Samuel Finzi!) für Müllers hermetische Texte überraschend frische, zwingende szenische Lösungen gefunden. Kein Regisseur, Heiner Müller eingeschlossen, dürfte so viele Müller-Stücke inszeniert haben wie Gotscheff (Branchen-Name Gott Chef). Und meistens hat er dabei zusammen mit seinen tollen Schauspielern (Margit Bendokat! Almut Zichler! Wolfram Koch! Samuel Finzi!) für Müllers hermetische Texte überraschend frische, zwingende szenische Lösungen gefunden.

weniger lesen

Mannheimer Morgen

Frank Dietschreit, 16.11.2011

Gotscheff hat ein einfaches wie mutiges Konzept: absolute Reduktion auf das einzelne Wort, totale Konzentration auf die Schauspieler. Die Bühne ist nackt, schwarz und leer, der Boden ist aufgerissen, gibt den Blick frei in den Theater-Unterbau und in die Folterkammern der Geschichte. Mit Almut Zichler, Margit Bendokat und Wolfram Koch stehen gleich drei der allerbesten deutschen Mimen auf der Bühne: Jede Silbe und jedes Wort lassen die sich auf der Zunge zergehen, für jedes noch so sperrige Wortungetüm und für jede obszöne Bemerkung finden sie die passende Geste. Sie halten die Balance zwischen pathetischen Ernst und selbstironischer Distanz, tragen knallbunte Schuhe, grinsen wie böse Clowns, die am Abgrund der Apokalypse stehen und trotzdem noch ihre Späße machen. Almut Zichler ist als Medea eine übergeschnappte Psychopathin, Wolfram Koch ein von Weltekel erfüllter Jason, Margit Bendokat ein fieser und feister Kobold der Geschichtsverweigerung: Ihr mit Berliner Schnauze vorgetragener Bericht über 'Mommsens Block' setzt dem abgründig komischen und ergreifenden Abend die rhetorische Krone auf. Gotscheff hat ein einfaches wie mutiges Konzept: absolute Reduktion auf das einzelne Wort, totale Konzentration auf die Schauspieler. Die Bühne ist nackt, schwarz und leer, der Boden ist aufgerissen, gibt den Blick frei in den Theater-Unterbau und in die Folterkammern der Geschichte. Mit Almut Zichler, Margit Bendokat und Wolfram Koch stehen gleich drei der allerbesten deutschen Mimen auf der Bühne: Jede Silbe und jedes Wort lassen die sich auf der Zunge zergehen, für jedes noch so sperrige Wortungetüm und für jede obszöne Bemerkung finden sie die passende Geste. Sie halten die Balance zwischen pathetischen Ernst und selbstironischer Distanz, tragen knallbunte Schuhe, grinsen wie böse Clowns, die am Abgrund der Apokalypse stehen und trotzdem noch ihre Späße machen. Almut Zichler ist als Medea eine übergeschnappte Psychopathin, Wolfram Koch ein von Weltekel erfüllter Jason, Margit Bendokat ein fieser und feister Kobold der Geschichtsverweigerung: Ihr mit Berliner Schnauze vorgetragener Bericht über 'Mommsens Block' setzt dem abgründig komischen und ergreifenden Abend die rhetorische Krone auf.

weniger lesen

SWR 2 Journal am Abend

Ina Beyer, 14.11.2011

"Heiner Müllers Texte schreiben sich selber auf die Bühne, durch das Sprechen, durch die Schauspieler hindurch" sagt der Dramaturg Helmut Schäfer. Wenn Dimiter Gotscheff Heiner Müller inszeniert, geschieht genau das: man sieht Müllers Texte, in dem man sie hört. Die Sprache öffnet Räume und Bilder, weckt Assoziationen und Deutungen. So auch diesmal. Worte kaum mehr und nicht weniger als Worte beherrschen den Abend.
"Das einzige, was ein Kunstwerk kann, zitierte Müller gern Jean Genet, ist Sehnsucht wecken nach einem anderen Zustand der Welt. Und diese Sehnsucht ist revolutionär." Seine Texte sind es unbedingt – diese Inszenierung ist es nur bedingt. Und doch stellt Gotscheff immer wieder die richtigen Fragen, und wenn Margit Bendokat ihnen eine Stimme gibt, dann spürt man dieses schmerzliche Verlangen. "Heiner Müllers Texte schreiben sich selber auf die Bühne, durch das Sprechen, durch die Schauspieler hindurch" sagt der Dramaturg Helmut Schäfer. Wenn Dimiter Gotscheff Heiner Müller inszeniert, geschieht genau das: man sieht Müllers Texte, in dem man sie hört. Die Sprache öffnet Räume und Bilder, weckt Assoziationen und Deutungen. So auch diesmal. Worte kaum mehr und nicht weniger als Worte beherrschen den Abend.
"Das einzige, was ein Kunstwerk kann, zitierte Müller gern Jean Genet, ist Sehnsucht wecken nach einem anderen Zustand der Welt. Und diese Sehnsucht ist revolutionär." Seine Texte sind es unbedingt – diese Inszenierung ist es nur bedingt. Und doch stellt Gotscheff immer wieder die richtigen Fragen, und wenn Margit Bendokat ihnen eine Stimme gibt, dann spürt man dieses schmerzliche Verlangen.

weniger lesen

Deutschlandradio Kultur

Michael Laages, 13.11.2011

Vor allem dank Margit Bendokat ist dieses Finale Schmuckstück pur; noch einmal lädt Müllers Text hier ein, lustvoll ganz und gar verschütt gehen zu wollen zwischen Worten und Sätzen, Bedeutung und Phantasie. Den ganzen Hass und die ganze Heiterkeit, Einsicht und Verzweiflung des Dramatikers zwingen Bendokat und Gottscheff hier in den schwerst mäandernden Text; Zilcher und Koch haben der Kollegin zuvor demonstrativ die Daumen gedrückt und sitzen jetzt mit im Zuschauerraum. Vor allem dank Margit Bendokat ist dieses Finale Schmuckstück pur; noch einmal lädt Müllers Text hier ein, lustvoll ganz und gar verschütt gehen zu wollen zwischen Worten und Sätzen, Bedeutung und Phantasie. Den ganzen Hass und die ganze Heiterkeit, Einsicht und Verzweiflung des Dramatikers zwingen Bendokat und Gottscheff hier in den schwerst mäandernden Text; Zilcher und Koch haben der Kollegin zuvor demonstrativ die Daumen gedrückt und sitzen jetzt mit im Zuschauerraum.

weniger lesen

München, Residenztheater
24. und 25. Mai 2013