Das Himbeerreich

von Andres Veiel

"Wir müssen permanent Entscheidungen treffen in einem Bereich, den niemand wirklich durchdringt."

Eine ganz besondere Etage einer großen deutschen Bank. Büros von Vorstandsmitgliedern – manche sind bereits in Rente, andere stehen noch in der Verantwortung. Die Krise ist inzwischen auch hier angekommen; jeder hat seine eigene Geschichte, seine eigene Deutung der Ereignisse. Der eine hat aufgrund der Krise seinen Job verloren oder ist freiwillig gegangen, der andere ist durch sie reich geworden. Der eine weiß, was jetzt zu tun wäre, wird aber nicht mehr gefragt. Er misstraut denen, die in der Verantwortung stehen, weil sie glauben, es besser zu wissen. Die anderen in der Verantwortung wissen auch, was zu tun wäre, aber handeln sie danach? Sie folgen bestimmten Interessen, aber welche sind das eigentlich?

Andres Veiel hat mehr als zwanzig führende Banker interviewt und ist in seiner Recherche den Verbindungslinien zwischen den persönlichen Motiven und den gesellschaftlichen Strukturen im Finanzwesen gefolgt. Zusammen mit dem Ensemble schaut Andres Veiel hinter die Fassaden der Glaspaläste und liefert eine spannende Innenansicht der Welt der Banker.

Gefördert durch die Kulturstiftung des Bundes

Nach 60 Vorstellungen wird Das Himbeerreich am 30. Mai 2015 abgespielt. Flankiert wurden die Vorstellungen jeweils durch Podiumsdiskussionen mit Dirk Baecker, Lukas Beckmann, Heiner Flassbeck, Marc Friedrich und Matthias Weik, Markus Kerber, Gerhard Schick, Carsten Schneider, Peer Steinbrück, Andres Veiel, Joseph Vogl u.a., moderiert von Marc Brost, Stefan Reinecke und Harald Schumann

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Einladungen

Siegen
30. April und 1. Mai 2014

Duisburger Akzente
22. und 23. März 2014

Luxemburg, Grand Théâtre
15. März 2014

Schauspielhaus Zürich
5. und 6. Dezember 2013

Regie Andres Veiel

Bühne Julia Kaschlinski

Kostüme Michaela Barth

Chorleitung Stefan Streich

Dramaturgie Ulrich Beck, Jörg Bochow

Berlin-Premiere 16. Januar 2013
Koproduktion mit dem Schauspiel Stuttgart

Susanne-Marie WrageDr. Brigitte Manzinger

Ulrich MatthesGottfried W. Kastein

Joachim BißmeierDr. Dr. hc Walter K. von Hirschstein

Manfred AndraeBertram Ansberger

Sebastian KowskiNiki Modersohn

Jürgen HuthHans Helmut Hinz

Susanne-Marie Wrage

Dr. Brigitte Manzinger

Ulrich Matthes

Gottfried W. Kastein

Joachim Bißmeier

Dr. Dr. hc Walter K. von Hirschstein

Manfred Andrae

Bertram Ansberger

Sebastian Kowski

Niki Modersohn

Jürgen Huth

Hans Helmut Hinz

Frankfurter Allgemeine Zeitung

Irene Bazinger, 18.01.2013

Er [Andres Veiel] verwendet die Äußerungen der realen Personen lediglich als Material für einen so beklemmenden wie schockierenden, kunstvoll verdichteten Kommentar zur Lage der Welt – und wer wenn nicht die 'Masters of the Universe', wie Tom Wolfe derlei Gestalten schon 1987 nannte, könnte ihm treffenderes Fachvokabular liefern?
[…]
Die Inszenierung, die jeden Hauch von gefühligem Mitnicken entschieden unterbindet, führt als schwarze Messe von einem Höllenkreis in den nächsten und betäubt die Zuschauer mit kühl geschilderten Visionen von Krisen, Zusammenbrüchen, Staatspleiten. Ob sie in dieser Konstellation stimmen oder nicht, ist unerheblich, denn das tun die angeblich seriösen Analysen von Finanzexperten auch nicht. In ihrer Summe freilich wirken sie zutiefst überzeugend, decken sich mit dem Grundgefühl des Publikums und zeigen ohne szenisches Brimborium ein skandalöses Schrecken ohne Ende.
[…]
Für Lehren, Hilfe, Beruhigung ist dieses Inferno eisiger ökonomischer Irrationalität, das Andres Veiel souverän abstrakt und jenseits dokumentarischer Gradlinigkeit entworfen hat, nicht geeignet, für einen bösen Blick in den Abgrund und auf das System der Zerstörung allerdings sehr. Er [Andres Veiel] verwendet die Äußerungen der realen Personen lediglich als Material für einen so beklemmenden wie schockierenden, kunstvoll verdichteten Kommentar zur Lage der Welt – und wer wenn nicht die 'Masters of the Universe', wie Tom Wolfe derlei Gestalten schon 1987 nannte, könnte ihm treffenderes Fachvokabular liefern?
[…]
Die Inszenierung, die jeden Hauch von gefühligem Mitnicken entschieden unterbindet, führt als schwarze Messe von einem Höllenkreis in den nächsten und betäubt die Zuschauer mit kühl geschilderten Visionen von Krisen, Zusammenbrüchen, Staatspleiten. Ob sie in dieser Konstellation stimmen oder nicht, ist unerheblich, denn das tun die angeblich seriösen Analysen von Finanzexperten auch nicht. In ihrer Summe freilich wirken sie zutiefst überzeugend, decken sich mit dem Grundgefühl des Publikums und zeigen ohne szenisches Brimborium ein skandalöses Schrecken ohne Ende.
[…]
Für Lehren, Hilfe, Beruhigung ist dieses Inferno eisiger ökonomischer Irrationalität, das Andres Veiel souverän abstrakt und jenseits dokumentarischer Gradlinigkeit entworfen hat, nicht geeignet, für einen bösen Blick in den Abgrund und auf das System der Zerstörung allerdings sehr.

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neues deutschland

Hans Dieter Schütt, 18.01.2013

Wenn es Veiel nicht gelang, aus Gesprächsprotokollen mit Bankern einen Dokumentarfilm zu drehen, weil Namen und Adressen hätten genannt werden müssen – dann ist es doch eine Hymne auf die Lebendigkeit des Theaters, wenn dieses einspringt und in fiktiver Form eine Präsentation des Bedrängungsstoffes ermöglicht. Das bedrängende am Stück ist das unsichtbare, aber grauenhafte Grinsen des Systems, das noch seine bestverdienenden Sklaven als Blinde offenbart, denen es an nichts fehlt, aber an Durchblick sehr wohl. Wenn es Veiel nicht gelang, aus Gesprächsprotokollen mit Bankern einen Dokumentarfilm zu drehen, weil Namen und Adressen hätten genannt werden müssen – dann ist es doch eine Hymne auf die Lebendigkeit des Theaters, wenn dieses einspringt und in fiktiver Form eine Präsentation des Bedrängungsstoffes ermöglicht. Das bedrängende am Stück ist das unsichtbare, aber grauenhafte Grinsen des Systems, das noch seine bestverdienenden Sklaven als Blinde offenbart, denen es an nichts fehlt, aber an Durchblick sehr wohl.

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taz

Katrin Bettina Müller, 18.01.2013

Man staunt über die Offenheit in dieser Innenansicht aus dem Zentrum der Finanzwelt. Hier reden Lenker von Geschäften, die nicht erst im Nachhinein feststellen, damit auf einen Abgrund zugefahren zu sein, sondern zugeben, schon sehenden Auges darauf zugefahren zu sein. Aber aus Angst vor dem Verlust von Status und Perserteppich im Büro dabei blieben.
[…]
Ulrich Matthes hat die Rolle des Skeptikers, den Blick immer ein wenig schräg außen auf das eigene System – das steht ihm wie eine zweite Haut. […] Die interessanteste Figur ist Frau Manziger, deren Eiseskälte Susanne-Marie Wrage eben nicht überspitzt, das Rationale auch im Gestus über das Extravagante stellt Man staunt über die Offenheit in dieser Innenansicht aus dem Zentrum der Finanzwelt. Hier reden Lenker von Geschäften, die nicht erst im Nachhinein feststellen, damit auf einen Abgrund zugefahren zu sein, sondern zugeben, schon sehenden Auges darauf zugefahren zu sein. Aber aus Angst vor dem Verlust von Status und Perserteppich im Büro dabei blieben.
[…]
Ulrich Matthes hat die Rolle des Skeptikers, den Blick immer ein wenig schräg außen auf das eigene System – das steht ihm wie eine zweite Haut. […] Die interessanteste Figur ist Frau Manziger, deren Eiseskälte Susanne-Marie Wrage eben nicht überspitzt, das Rationale auch im Gestus über das Extravagante stellt

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Stuttgarter Zeitung

Roland Müller, 14.01.2013

"(M)it Eigensinn überraschend, mit Scharfsinn bestechend ist die Art, wie Veiel als Autor und Regisseur diese Abwärtskurve im 'Himbeerreich' beschreibt: hochgradig komplex, pendelnd zwischen Individuellem und Systemischem, zwischen Konkretion und Abstraktion. Und weil sich zum steten Etagenwechsel noch die Reflexion gesellt, das Nachdenken der Banker und Broker über ihr eigenes Tun, entgeht das (...) Stück auch der Klischee-Falle. Auf der Bühne im Nord stehen keine Thesen auf zwei Beinen, sondern Menschen, die den Thesen ihr Fleisch und Blut geben und sie gerade deshalb zum Laufen bringen. Und was wir sonst nur als steigende und fallende Aktienkurse wahrnehmen, wird im 'Himbeerreich' in seinem Weshalb und Warum sinnlich erfahrbar." "(M)it Eigensinn überraschend, mit Scharfsinn bestechend ist die Art, wie Veiel als Autor und Regisseur diese Abwärtskurve im 'Himbeerreich' beschreibt: hochgradig komplex, pendelnd zwischen Individuellem und Systemischem, zwischen Konkretion und Abstraktion. Und weil sich zum steten Etagenwechsel noch die Reflexion gesellt, das Nachdenken der Banker und Broker über ihr eigenes Tun, entgeht das (...) Stück auch der Klischee-Falle. Auf der Bühne im Nord stehen keine Thesen auf zwei Beinen, sondern Menschen, die den Thesen ihr Fleisch und Blut geben und sie gerade deshalb zum Laufen bringen. Und was wir sonst nur als steigende und fallende Aktienkurse wahrnehmen, wird im 'Himbeerreich' in seinem Weshalb und Warum sinnlich erfahrbar."

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Frankfurter Allgemeine Sonntagszeitung

Franz Dobler, 13.01.2013

"Großartige Schauspieler, die hochkomplizierte Sätze plötzlich verständlich machen, durch eine Betonung hier, eine kleine Geste da: Da ist man doch hin und weg!" "Großartige Schauspieler, die hochkomplizierte Sätze plötzlich verständlich machen, durch eine Betonung hier, eine kleine Geste da: Da ist man doch hin und weg!"

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Deutschlandradio Kultur

Rainer Zerbst, 11.01.2013

"Das alles ist brillant formuliert, lässt einem vor allem aber den Atem stocken, weil man weiß, dass diese Formulierungen nicht Fiktion sind, sondern Realität." "Das alles ist brillant formuliert, lässt einem vor allem aber den Atem stocken, weil man weiß, dass diese Formulierungen nicht Fiktion sind, sondern Realität."

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Frankfurter Allgemeine Sonntagszeitung

Lisa Nienhaus, 13.01.2013

"Alle Banker sind hier Menschen – peu à peu lassen sie ihre Masken fallen und zeige Gefühle, spätestens, wenn sie ihren Job verlieren. Eine der besten Szenen, weil auch extrem amüsant, ist diejenige, in der der distinguierte Altvorstand sich darüber beklagt, welche Privilegien ihm abhandengekommen sind, seit er die Vorstandsetage räumen musste: Der Stuhl ist nur noch dreifach verstellbar, kein Teppichboden mehr, keine Gardienen. Nur den Fahrer hat er noch, aber er darf nur noch in die Mitarbeitergarage einfahren." "Alle Banker sind hier Menschen – peu à peu lassen sie ihre Masken fallen und zeige Gefühle, spätestens, wenn sie ihren Job verlieren. Eine der besten Szenen, weil auch extrem amüsant, ist diejenige, in der der distinguierte Altvorstand sich darüber beklagt, welche Privilegien ihm abhandengekommen sind, seit er die Vorstandsetage räumen musste: Der Stuhl ist nur noch dreifach verstellbar, kein Teppichboden mehr, keine Gardienen. Nur den Fahrer hat er noch, aber er darf nur noch in die Mitarbeitergarage einfahren."

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